{"id":1328,"date":"2021-07-06T15:20:09","date_gmt":"2021-07-06T15:20:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/?p=1328"},"modified":"2025-04-23T07:48:33","modified_gmt":"2025-04-23T07:48:33","slug":"john-alcorn-grafico-e-illustratore-stile-opere-e-influenza-nel-design","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/2021\/07\/06\/john-alcorn-grafico-e-illustratore-stile-opere-e-influenza-nel-design\/","title":{"rendered":"John Alcorn grafico e illustratore: stile, opere e influenza nel design"},"content":{"rendered":"\n

Uno dei grafici pi\u00f9 riconoscibili della scena, un grande maestro, quasi italiano anzi quasi fiorentino (a Firenze ha vissuto e lavorato a lungo) che mi ha affascinato fin da piccolo.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Un post che \u00e8 pi\u00f9 un pro-memoria che altro. Uno scritto su John Alcorn che ho trovato molto interessante e che riproduco qui col solo scopo di salvarlo dall’oblio.<\/p>\n\n\n\n

L’autore \u00e8 Daniele Baroni (Milano, 1935 \u2013 2016), Architetto e professore al Politecnico di Milano.
Buona lettura.<\/p>\n\n\n\n

\"cuore
La mia copia di “Cuore di cane<\/strong>“, di Michail Bulgakov<\/em>, con la copertina disegnata da John Alcorn<\/em> per la BUR (Rizzoli).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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JOHN ALCORN E L\u2019ARTE DEL DISEGNO<\/h4>\n\n\n\n

Di Daniele Baroni<\/p>\n\n\n\n

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Quando nel 1971, John Alcorn da New York decise di venire a vivere con la famiglia a Firenze, interessato a lavorare soprattutto con gli editori, cerc\u00f2 i primi contatti a Milano. Fra amici e colleghi ci era sembrato che John avrebbe potuto arricchire il bagaglio creativo di una o dell\u2019altra fra le grandi case editrici milanesi. Cos\u00ec venne presentato a Mario Spagnol, a quel tempo uno dei responsabili editoriali, fino ad allora per Mondadori per poi, di l\u00ec a poco, assumere la direzione della Rizzoli, cio\u00e8, la pi\u00f9 diretta concorrente. John Alcorn venne immediatamente coinvolto da Spagnol che gli affid\u00f2 l\u2019intera produzione grafica dell\u2019editoria libraria. Non fu soltanto un\u2019opportunit\u00e0 di lavoro per John, ma l\u2019occasione di costituire una vera e propria partnership con l\u2019editore (cio\u00e8 Spagnol) e, per quanto mi risulta, in perfetta armonia. Per un settore come quello editoriale il rapporto con la committenza \u00e8 determinante e incontrare un editore che fra le altre competenze culturali e letterarie \u00e8 anche considerato un indiscusso connaisseur des arts con uno spiccato interesse per il figurativismo, credo, abbia facilitato il lavoro creativo di John. Cosa porta in Italia nel suo bagaglio artistico Alcorn? Nato nel 1935 in un piccolo centro di Long Island nelle vicinanze di New York, dopo le scuole dell\u2019obbligo frequenta la scuola d\u2019arte Cooper Union<\/a>, che qualche anno prima aveva diplomato Milton Glaser<\/a>, con il quale John in seguito vivr\u00e0 una \u00abaffinit\u00e0 elettiva\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Il Push Pin Studio<\/h1>\n\n\n\n

Quando Glaser con Symour Chwast sar\u00e0 tra i fondatori del Push Pin Studio<\/a>, un consorzio di grafici illustratori statunitensi, anche John Alcorn, appena poco pi\u00f9 che ventenne ne far\u00e0 parte. La filosofia che aleggia nel gruppo \u00e8 a sostegno dell\u2019artigianalit\u00e0 artistica con un attento sguardo al repertorio della grafica popolare americana, della stampa Ephimera; in loro vi \u00e8 una buona dose di eclettismo, ma anche di un forte senso grafico nel trattare la figura, tut\u2019altro che in modo accademico.Il Push Pin Studio ha rappresentato fin dagli inizi una scuola, un laboratorio di ricerche visive, un movimento del design grafico statunitense che ha perseguito innanzitutto, la rivincita dell\u2019\u00abidea\u00bb contro ogni sterile formalismo, sia pure attraverso un processo progettuale eclettico con l\u2019intento di recuperare valori iconici gi\u00e0 appartenenti alla storia del linguaggio grafico. Nel 1959 Alcorn entra a far parte dello staff artistico della CBS, sotto la direzione di una delle figure pi\u00f9 prestigiose della pubblicit\u00e0 statunitense: Lou Dorfsman. \u00c8 dunque l\u2019occasione per John di esibire il suo repertorio decorativo secondo una iconografia di origine popolare. Quando Glaser con Symour Chwast sar\u00e0 tra i fondatori del Push Pin Studio, un consorzio di grafici illustratori statunitensi, anche John Alcorn, appena poco pi\u00f9 che ventenne ne far\u00e0 parte. La filosofia che aleggia nel gruppo \u00e8 a sostegno dell\u2019artigianalit\u00e0 artistica con un attento sguardo al repertorio della grafica popolare americana, della stampa Ephimera; in loro vi \u00e8 una buona dose di eclettismo, ma anche di un forte senso grafico nel trattare la figura, tut\u2019altro che in modo accademico. Il Push Pin Studio ha rappresentato fin dagli inizi una scuola, un laboratorio di ricerche visive, un movimento del design grafico statunitense che ha perseguito innanzitutto, la rivincita dell\u2019\u00abidea\u00bb contro ogni sterile formalismo, sia pure attraverso un processo progettuale eclettico con l\u2019intento di recuperare valori iconici gi\u00e0 appartenenti alla storia del linguaggio grafico. Nel 1959 Alcorn entra a far parte dello staff artistico della CBS, sotto la direzione di una delle figure pi\u00f9 prestigiose della pubblicit\u00e0 statunitense: Lou Dorfsman<\/a>. \u00c8 dunque l\u2019occasione per John di esibire il suo repertorio decorativo secondo una iconografia di origine popolare.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Estetica e linguaggio formale<\/h1>\n\n\n\n

In lui c\u2019\u00e8 una esuberanza disegnativa non comune, ogni figura, ogni spazio disponibile viene completato con tratti decorativi. Egli possiede un forte senso della composizione, una tendenza alla rappresentazione ironica, scanzonata, divertita, ma non grottesca o vignettistica come avviene in alcune tavole di Symour Chwast. Oltre al recupero delle stampe popolari ottocentesche gi\u00e0 menzionate, in molte sue composizioni emerge un sottile revival Art Nouveau, nella realizzazione di forme sinuose, con qualche strizzatina d\u2019occhio a un maestro suo connazionale, appartenente al modern style post morrissiano: Will Bradley, che negli anni a cavallo di secolo si era distinto nell\u2019area culturale di Chicago. Ma ci\u00f2 che John ama di pi\u00f9 \u00e8 il mestiere, il lavoro manuale artistico-artigianale, il rapporto fra visivo e tattile, un modo di affrontare il progetto grafico come avveniva nelle botteghe dei maestri del Rinascimento italiano \u2013 ecco perch\u00e9 prova un immenso piacere di lavorare a Firenze \u2013 ma per via del suo background americano, anche di sentirsi uno degli ultimi artigiani delle Arts and Crafts di origini inglesi, trapiantati sul territorio statunitense.<\/p>\n\n\n\n

Cos\u00ec come avviene in Milton Glaser, e forse un po\u2019 per merito della famosa scuola che entrambi hanno frequentato, la Cooper Union, anche John ama sperimentare numerose tecniche disegnative: il tratto a penna, le campiture a tinte piatte, il bianco e nero, l\u2019acquerello, i pastelli, ma anche le tempere e gli acrilici, i pennarelli Pantone, gli inchiostri di china, il collage con le carte colorate. Un sistema di segni nell\u2019elaborazione costante di una sintassi figurativa che arricchisce i significati che egli intende raggiungere. Quando inizia a lavorare in Italia, soprattutto per Rizzoli, John Alcorn sviluppa indubbiamente una grafica nuova per la nostra editoria. Si pu\u00f2 parlare di lui come di un caso, di un artista di antica formazione, ma tutt\u2019altro che privo di un\u2019indiscussa modernit\u00e0.Nel suo repertorio iconografico predominano personaggi con una connotazione che ne evidenzia il carattere; in altre immgini, le figure femminili dalle amabili grazie, in nessun modo volgari che, a secondo dei casi, fanno pensare alle vergini preraffaellite, alle eleganti fanciulle Art Nouveau alla maniera di Bradley, e perch\u00e9 no, alle ragazze della generazione hyppies del suo tempo, cio\u00e8 degli anni Settanta, che certo, John non disdegna. E poi una flora fitta di rappresentazioni simboliche, elementi del mondo zodiacale, stelle, nuvole, animali, figure emblematiche per diversi calendari, molte figure di fiori. Le storie raccontate per immagini, non soltanto quelle destinate all\u2019infanzia, ma anche quelle disegnate tra le pagine dei periodici o nello spazio assai limitato delle copertine di libri, non sono mai narrazioni ovvie, si compongono piuttosto di singoli elementi simbolici, che letti nel loro continuum permettono di comprenderne il significato sotteso. Una delle copertine che si suppone tra le pi\u00f9 sofferte nella realizzazione, perch\u00e9 per il libro era prevista una clamorosa attesa, \u00e8 stata certamente quella per Berlinguer e il Professore<\/a>, di autore anonimo (poi rivelatosi di Gianfranco Piazzesi). La figura un po\u2019 enigmatica che viene rappresentata si ispira a un famoso trattato di Cesare Ripa del 1593, dal titolo Iconologia (che certamente Spagnol conosceva). La donna vestita di bianco rimanda alla figura della Libert\u00e0; la falce e martello stanno al posto dello scettro; la cornucopia ricorre spesso nelle figure del Ripa, cos\u00ec come l\u2019angiolotto negli Stati Uniti John aveva collaborato con \u00abAvantGarde<\/a>\u00bb, la rivista ideata e diretta da Herbert Lubalin in cui era spesso presente una figurazione erotica, nella pittura, nell\u2019illustrazione ispirata a certa letteratura, da quella settecentesca alla Pop Art.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Anonimo<\/a><\/figure><\/div>
\"John<\/a><\/figure><\/div>
\"Illustrazione<\/a><\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n
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In alcuni numeri sono state pubblicate alcune gustose tavole di John realizzate negli anni Sessanta. Inoltre, la sua capacit\u00e0 di sintesi nell\u2019affrontare il lettering: titoli e logotipi realizzati con un deciso impatto, se necessario anche disegnandoli, o modificando la composizione dei caratteri. In questo campo \u00e8 allineato alla tendenza di una tipografia eclettica che ha visto come il pi\u00f9 noto dei maestri del Type design in Herbert Lubalin<\/a>, anch\u2019egli formatosi alla Cooper Union di New York. In Alcorn non mancano certo i riferimenti a Lubalin, fin da quando disegna il logotipo del proprio adresse con un carattere Italic, su cui interviene con prolungamenti di volute calligrafiche, fino a tutta la corporate realizzata per la ditta Morgan, dalla carta da lettera alla pubblicit\u00e0. E all\u2019adozione, nelle copertine, di caratteri progettati dallo stesso Lubalin, a cominciare dall\u2019oramai famosa serie dell\u2019AvantGarde. Fra l\u2019illustrazione dinamica, creativa, permeata di humor e ironia in tutti i suoi aspetti immaginativi e un lettering vivace e di forte impatto, avviene nelle sue composizioni una forte e sinergica integrazione.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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E ancora, lo studio del \u00abterzo registro\u00bb, cio\u00e8 dell\u2019ornamento, della decorazione, oltre l\u2019illustrazione e il lettering, per John \u00e8 quello delle cornici e dei fregi per identificare le serie di volumi, veri e propri sottosistemi visivi. Tutto questo fa parte dell\u2019eccezionalit\u00e0 del personaggio, per il quale i tre livelli appena descritti interagiscono e si compongono in equilibrata tensione. Basti pensare al rilancio della BUR, a cominciare dal design del marchio, fra il tipografico e il calligrafico, con quella voluta un po\u2019 neoliberty che lo contraddistingue. La proficua collaborazione di John Alcorn con Mario Spagnol proseguir\u00e0 agli inizi degli anni Ottanta, anche dopo il rientro negli Stati Uniti, nel percorso di altri itinerari editoriali: Longanesi, Salani, Guanda, Tea. In questo caso, nella collaborazione con il gruppo che si stava formando, la richiesta era di predisporre nuove griglie, cornici, varianti di colori. Tematiche che John Alcorn ha sempre risolto con risultati brillanti e caratterizzanti. Purtroppo la sua vita cos\u00ec densa di interessi per la sua gioiosa attivit\u00e0 si \u00e8 prematuramente fermata nel gennaio del 1992. Ora lui ha un posto nella storia.
Daniele Baroni<\/strong>
(da un convegno su Alcorn tenuto a Milano nel 2011)<\/p>\n\n\n\n

Da Facebook<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Online trovi un bell’archivio dei suoi lavori<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Olimpiadi per graphic designer Cominciamo dal manuale di stile dei\u2026","rel":"","context":"In "design"","block_context":{"text":"design","link":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/category\/design\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Screenshot-2024-08-02-155512.png?fit=1200%2C626&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Screenshot-2024-08-02-155512.png?fit=1200%2C626&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Screenshot-2024-08-02-155512.png?fit=1200%2C626&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Screenshot-2024-08-02-155512.png?fit=1200%2C626&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Screenshot-2024-08-02-155512.png?fit=1200%2C626&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]}],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/JohnAlcornAmarcord_900.jpg?fit=900%2C707&ssl=1","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1328","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1328"}],"version-history":[{"count":40,"href":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1328\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6113,"href":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1328\/revisions\/6113"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1441"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1328"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1328"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.marcosalmoiraghi.eu\/sandbox\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1328"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}